Attualmente 216 saggi storici sui tarocchi e 19 saggi iconologici riguardanti gli Arcani Maggiori di Andrea Vitali sono stati oscurati. I saggi presenti sono posti a titolo dimostrativo. Tutti i saggi saranno disponibili prossimamente in edizione cartacea.

Andrea Vitali, dicembre 2011

Il tema del cuore trafitto da dardi dell'amore è usuale nell'iconografia e nella letteratura medievale e rinascimentale. Ispirandosi al sonetto Un jour, l'aveugle Amour, Diane et ma maistresse di Philippe Desportes incluso nella sua Diane pubblicata nel 1575, e a una medesima composizione di Gaspar Gil Polo Probaron en el campo su destreza / Diana, Amor y la pastora mía contenuto in Diana enamorada del 1564, John Lyly compose la canzone Cupid and my Campaspe playd che inserì nella commedia Campaspe (III, vv.62-75) pubblicata nel 1584 dopo essere stata probabilmente rappresentata alla corte di Elisabetta nella stagione teatrale 1583-84. 1

Mentre nei sonetti del Desportes e di Gil Polo la disfida in campo di battaglia fra Amore, Diana e la bella pastorella Argia, consiste nel tirare frecce contro un bersaglio a forma di cuore, in Lyly il bersaglio scompare e la sfida non avviene più con le frecce bensì con le carte:

Cupid and my Campaspe playd
At cards for kisses, Cupid paid:
He stakes his Quiver, Bow and Arrows,
His mother's doves, and team of sparrows;
Loses them too; then down he throws
The coral of his lip, the rose
Growing on's cheek (but none knows how);
With these, the crystal of his brow,
And then the dimple of his chin:
All these did my Campaspe win.
At last he set her both his eyes,
She won, and Cupid blind did rise.
O Love! has she done this to thee?
What shall (alas!) become of me?

In una villanella inclusa nell'opera Corona delle napolitane a tre et a quattro voci, di diversi eccellentissimi musici, nuovamente poste in luce (Venezia, 1570) di Marc’Antonio Mazzone, il campo deputato alla battaglia diviene il volto dell'amata (fronte, capelli, occhi, ciglia), che vediamo al termine trionfare.

Amor m'ha desfidat' alla battaglia
La fronte di Madonna sarà il campo
E temo e spero et ardo e non ho scampo.
I bei capelli d'or faran la corda,
E li sguardi saette, e i cigli gl’archi,
Gl’occhi lucenti archibugetti carchi.
Io porto per trombetta alti sospiri,
Humiltà per impresa et ella altiera
Ha l'arme nude e sdegna la bandiera.
Spuntando il Sol comincerem l'assalto
Benché alla donna mia, leggiadra e audace
Mi renderò gridando pace pace.

L’essersi dilungati in questo esame è per sottolineare l'esistenza di una serie di villanelle italiane del sec. XVI dove ricorre il tema della sfida amorosa al gioco, come nella canzone del Lyly, alle quali lo stesso sembrerebbe essersi ispirato. 2 Il campo della battaglia amorosa diviene la tavola degli scacchi nelle villanelle Scachier è diventato lo mio core 3 e Tu giochi a scacco Amore:

Scachier è diventato lo mio core

Scachier è diventato lo mio core,
E di nero, e di bianco, e nello gioco,
La Dama, con il Re son fiamma e foco.
I Rocchi (1) sono i miei saldi pensieri,
E le speranze mie son due delfini, (2)
Che per traverso vanno li meschini.
Sdegno nel petto sono i due cavalli,
Che per quartero (3) assaltano sto core,
E le pedine son pianto e dolore.
Amor gioca con meco, e va cercando
E non m'aiuta tua beltà divina,
Di darmi scaccomatto di pedina (4).

(1) Rocchi = Torri
(2) delfini = alfieri
(3) quartero = senza sosta
(4) di pedina = con la pedina

Variante della medesima villanella:

Schacchier' e deventato lo mio core,
di torchin' e di bianch'e nello gioco,
la Donna con il Re son fiamm'e foco.
Li Rocchi son li miei saldi pensieri
e le speranze sono li Delfini
che per traverso vanno noli meschini.
E li sospetti sono li Cavalli,
che di quartieri faltano nel core,
e le Pedine son piant'e dolore.
Amor gioca con me e va cercando
se non mai unta tua belta divina,
di darmi schacco matto di pedina.

Tu giochi a scacco Amore

Tu giochi a scacco Amore,
Per tormi a me li Rocchi del mio core;
E cerchi in un sol tratto
Vitorioso darmi un Scaccomatto.
Io spingo le Pedine,
Delli mei pianti innanti a questo fine.
Per far prigion la Damma
Ch'alla battaglia ogn'hor seco mi chiama,
Ma trovo due Alfieri,
Che ribattono indietro i miei pensieri,
A tal che più non posso
Con li cavalli miei giongerli adosso.
Tal che senza disegno,
Se non m'agiuta il Re potente e degno,
Il mio Campo anderà a sacco
Et io morendo non dirò più Scacco.

Giungiamo infine alla villanella Tarochi è diventato lo mio core (Il mio cuore è divenuto un mazzo di tarocchi, ma anche un tarocco, cioè pazzo) 4 in cui la schermaglia amorosa è raccontata tramite le figure di un mazzo di tarocchi. Il componimento, scritto da Giovanni Gabrieli detto Sivello, attore comico vissuto a cavallo tra il XVI e il XVII secolo, merita grande attenzione sia per l'aspetto letterario che per l'ordine dei trionfi di tipo B che vede nel Mondo il trionfo superiore, seguito dalla Giustizia e dall’Angelo. 5 La posizione del Matto in apertura del componimento si deve ovviamente a esigenze di carattere letterario. Questo sonetto attesta ancora una volta 6 il significato della parola tarocco = sciocco, pazzo. Per comprendere appieno la villanella occorrerà compiere una comparazione con una sua variante, poiché l'autore (forse il curatore o l'editore, come a volte accadeva) ha accentato alcune e, probabilmente per motivi ritmici, oltre a non porre virgole laddove oggi si riterrebbero necessarie, fatto che tende a sviare una corretta lettura, comprensibile al contrario agli uomini del tempo in cui la villanella venne composta.

TArochi è diventato lo mio core
Matto và per il mondo ai sorte fella
Con giusta Angelo, Sole, Luna, e stella.
Errando fugge l’infiammata casa (1)
Il Diavolo disprezza, è morte chiama
Ch’apicato finir la vita brama.
Il gobbo (2) li fà luce acciò la Ruota
Per forza lo conduca in man d’amore
Che il char’ (3) solo trionfa à tutte l’hore.
La temperanza Papi (4) è bagatino
Circondano d’intorno à sto mio core
Si che Tarochi è fatto per tuo amore.

(1) l'infiammata casa = la Torre.
(2) il gobbbo = l'Eremita.
(3) il char' = il Carro.
(4) Papi = Con il termine Papi venivano chiamati dai bolognesi i quattro personaggi corrispondenti alla Papessa, al Papa, all'Imperatrice e all'Imperatore.

Nella seguente variante l’espressione sorte fella deve essere interpretata come la Giustizia, poiché il termine giusta cioè Giustizia presente nella prima versione, è qui sostituita con gionto, ovvero 'unito a'.

Taroch è diventato lo mio core
Mato va per il mondo, ahi sorte fella
Con gionto Angelo, Sole, Luna, e Stella.
Errando fugge l'infiammata casa
Il Diavolo disprezza, e morte chiama
Ch'apicato finir la vita brama.
Il Gobbo gli fa luce acciò la Ruota
Per forza lo conduce in man d'Amore
Che il car solo trionfa a tutte l'hore.
La Temperanza, Papi, e Bagatino,
Circondano d'intorno a stò mio core
Si che Tarocchi è fatto per tuo amore. 7

Nella traduzione ho comparato le due versioni, facendo seguire ai termini presenti nella prima villanella quelli della variante.

Il mio cuore è diventato un mazzo di tarocchi
(il termine Tarochi = mazzo di tarocchi è sostituito da Taroch = Matto)
Matto va per il mondo, ahimè sorte nefasta
(ai è sostituito da ahi)
assieme alla giustizia, all’Angelo, al Sole, alla Luna, e alla stella.
(con giusta è sostituito da con gionto ovvero “unito a”)
Errando rifugge (cioè evita) la casa infuocata
(casa infuocata = la Torre intesa quale Casa del Diavolo. Cioè non intende sottostare ai colpi infuocati del diavolo)
dato che disprezza il diavolo e invoca la morte
(nella prima versione la è accentata, sta per e, come precedentemente espresso)
poiché desidera terminare la sua grama (stentata, povera) vita impiccandosi.
Il Gobbo (l’Eremita) gli porta luce (per illuminarlo nelle sue scelte, perché non si uccida) affinché la Ruota
(li è sostituito da gli)
con forza lo conduca nella mano dell’amore
(conduca è sostituito da conduce. In tal modo acciò perde il significato di "affinché" per assumere quello di “così che”)
poiché solo il Carro (da intendersi come slancio d’amore) trionfa ogni momento.
La temperanza, i Papi e il bagattino
(la è accentata della prima versione deve intendersi come e)
circondano tutto intorno il mio cuore
così che esso è fatto (è divenuto) un mazzo di tarocchi per il tuo amore.

Termini adottati e loro ordine. Dopo la barra, i termini presenti nella variante:

Matto / Mato
Mondo
Giusta / sorte fella (Giustizia)
Angelo
Sole
Luna
Stella
Infiammata casa (Torre)
Diavolo
Morte
Apicato (Appeso)
Gobbo (Eremita)
Ruota
Forza
Amore
Char' / Car (Carro)
Temperanza
Papi
Bagatino (Bagatto)

Prima di proseguire con un ulteriore testo, vorrei sottolineare l'importanza della villanella nel panorama europeo. La canzone villanesca alla napoletana chiamata anche canzone alla napoletana, canzone villanesca, villotta alla napoletana, aria alla napoletana o semplicemente napoletana, si presenta come un componimento poetico-musicale di tipo villanesco, cioè popolare, di genere minore, secondo la comune anche se di imprecisa denominazione, che veniva cantato con accompagnamento di strumenti. A Napoli "alli XXIII de Octobr. MDXXXVII" vennero stampate "novamente" da Giovanni da Colonia le Canzone villanesche alla napolitana. Libro primo, tenor, opera considerata come atto di nascita di questa particolare forma poetico-musicale 8 destinata a dividersi il campo della musica da camera del XVI e XVII secolo col madrigale. Ambedue i generi raggiunsero ampia popolarità sia in Italia che all'estero tanto che fra gli anni 1588-1590, Federico Lindner, stampando a Norimberga la sua Gemma musicalis selectissimi varii stili aantiones, aggiunse "Vulgo Italis Madrigali et Napolitane dicuntur". 9

L'ultimo testo è quello della villanella Io viddi tre giocare alla primiera, dove una battaglia, questa volta non più amorosa, si svolge a suon di carte fra un asino, un grillo e un gatto:

Io viddi tre giocare alla primiera

Io viddi tre giocare alla primiera,
Un Asino, un Grillo, con un Gatto;
Ma l'Asino al fin restò disfatto.
Giocavano patacche come pera, (1)
E facevan nel resto (2) al primo tratto; (3)
Ma l'Asino al fin restò disfatto.
Dando le carte fece frusso (4) Grillo,
Cinquantacinque poi fece lo Gatto;
Ma l'Asino al fin restò disfatto.
Dando le carte fece frusso Grillo,
All'hora l'Asinel gettò uno strillo,
Guarda, che sorte (5) c'ha sto piccirillo.

(1) Giocavano patacche come pera = si giocavano di tutto.
(2) E facevan nel resto = facevano forti puntate.
(3) al primo tratto = all'inizio di partita.
(4) fece frusso = fece una successione di carte di alto valore.
(5) sorte = fortuna.

Note

1. L'ipotesi della derivazione del sonetto di Lyly da quello del Desportes fu avanzata da Richard Warwick Bond nell'articolo Lyly's song. «Review of English studies», VI, 1930, p. 296. A sua volta il menzionato componimento di Gil Polo fu considerato il modello ispiratore per quello del Desportes. Cfr. Edward G. Mathews, Gil Polo, Desportes and Lyly's «Cupid and my Campaspe», in Modern language notes, dec. 1941, LVI, pp. 606-607.
2. Cfr. Maria V. Lorenzoni, La fonte della canzone "Cupid and my Campaspe" di John Lyly. «Annali della Facoltà di Lingue e Letterature Straniere di Cà Foscari». Venezia, 1970. Vol. IX, pp.168-169.
3. Questa villanella fu musicata da Stefano Felis. Esiste anche una precedente versione siciliana dal titolo Fu diventatu in iocu di scaccheri, Ricc. 2774, cc.72v-73r, mentre Cosimo Bottegari ne fece una versione per canto e liuto contenuta in Arie e canzoni in musica di Cosimo Bottegari, ms. C 311, 1574. Modena: Biblioteca Estense.
4. Giovanni Gabrieli [detto Sivello], Villanelle nuove. In Milano, per Grattadio Ferioli, 1594, s.n.p.
5. Sui diversi tipi di ordini si veda L'ordine dei trionfi.
6. Si veda Tarocco sta per matto.
7. Bianca Maria Galanti, Le villanelle alla napolitana. Firenze, Leo S. Olschki Editore, 1954, p. 76.
8. Il rarissimo esemplare è oggi conservato presso la Herzogliche Biblioteck di Wolfenbüttel.
9. Cfr. B.M. Galanti, Le villanelle cit. Introduzione, p. X.

Copyright Andrea Vitali © Tutti i diritti riservati 2011. Aggiornato 2021.